Foto av Erin Baiano
Spør de fleste ballettgutta om drømmerollene deres, og de vil liste opp bravura, wham-boom-pow-deler, som Basilio i Don Quixote eller Slave in De Corsair . Men ikke sjenert, seriøs New York City Ballet-lærling Taylor Stanley. I stedet håper 19-åringen en dag å danse i George Balanchines høflige, mystiske, tenkende manns ballett 'Emeralds', fra Juveler . 'Det er vakkert og magisk,' sier Taylor.
Mens Taylor absolutt har mestret de virtuose 'triksene' - han har et sprellende hopp, rene, skarpe piruetter og kjevefallende utvidelser - er det første du legger merke til ved ham den kongelige elegansen av hans lager, hans iboende 'prinsesse'. Han er en gammeldags danseur edel: en galant, uselvisk utøver med en undervurdert sjarm. 'Taylor har en stille styrke,' sier School of American Ballet-fakultetsmedlem Jock Soto. 'Han klarer å være grasiøs og mandig samtidig, og hans kjærlighet til dans projiserer gjennom kroppen hans.'
Taylor sier at han har hatt den kjærligheten nesten hele livet. 'Jeg vokste opp med å ha det gøy å danse helt siden jeg var 3,' husker han. Det var alderen da han begynte å studere jazz, tap og ballett i et lokalt studio i hjembyen West Chester, PA. 'Jeg var veldig glad i jazz, og trodde faktisk at jeg skulle ende opp som jazzdanser,' sier han. Men da han var 12 år, oppfordret lærerne og foreldrene hans naturlige talenter til ham om å tenke mer seriøst på ballett. 'Til slutt skjønte jeg at ballett var grunnlaget for at alt annet var bygget på.'
Taylor overgikk til The Rock School i Philadelphia som tenåring, hvor han fokuserte på ballett og først møtte Balanchine-stilen. 'Balanchine-teknikken er ekstremt spesifikk med hensyn til plassering, men det er også en gratis, jazzy kvalitet, og jeg klarte å innlemme det jeg hadde lært i jazzklassene mine gjennom årene,' sier Taylor. Han tilbrakte en sommer på SAB, hjemmet til Balanchine-teknikken, da han var 17, og ble bedt om å bli på skolens helårsprogram. 'Når vi ser en student som Taylor, tar vi ham opp,' sier Soto. “Umiddelbart ble vi rammet av hans flotte anlegg. Han er en så naturlig danser. '
Taylor som El Capitan i Stjerner og striper på en forestilling av School of American Ballet (foto av Paul Kolnik)
Taylor aksepterte tilbudet, og etter et år i SAB beundret han publikum som El Capitan i Balanchine’s Stjerner og striper på skolens verkstedforestillinger, breezing gjennom taxing solo og viste seg å være en hensynsfull, forsikret partner til sin ledende dame. Han ble tildelt 2009 Mae L. Wien Award for Outstanding Promise, og ble bedt om å komme tilbake til høsten som NYCB-lærling. 'Jeg kunne ikke slutte å smile,' sier han.
Høydepunktene i lærlingsåret hans så langt? Dans i korpset av “Diamonds” fra Juveler - som kom ham nærmere hans 'Emeralds' -drøm - og stammer fra en rolle i NYCB-rektor Benjamin Millepieds premiere Hvorfor er jeg ikke der du er . Men Taylor, som håper å være en hoveddanser en dag, sier at han er begeistret over enhver mulighet til å være på scenen. 'Det er der jeg kan slippe hjertet mitt ut, hvor jeg kan gi alt og være fri.'
Taylor hadde en typisk skremmende lærlingopplevelse i mai, da han i siste øyeblikk ble kastet inn i en forestilling av Jerome Robbins ' Opus Jazz . Men han forrådte ingen nervøsitet. I stedet brøt han ut på scenen i oransje joggesko, og tilførte et dash jazzig krydder til sin klassisk edle scenetilstedeværelse og skapte en deilig hybrid av flytende og funky. Taylor, ballettprinsen, forvandlet seg til Taylor, jazzens prins - og han så ut som en stjerne.
Morsomme fakta
Fødselsdag: 30. mai 1991
Mest spilte sang på sin iPod: 'Campus', av Vampire Weekend
Favoritt TV-show: 'Jeg var en stor fan av 'The O.C.' på dagen.'
Favoritt film: Coraline
New York City Ballet-stjerne han beundrer: Sara Mearns. 'Hun er alltid hard og fantastisk på scenen.'
Skjult talent: Han spiller piano. 'Ikke som en Juilliard-student, men jeg liker å sette meg ned og spille Mozart innimellom.'
Favorittmat: 'Søtsaker, kjeks, brownies, iskrem ... alt det som er ille for deg!'
Bilder fra topp til bunn: Taylor Stanley av Erin Baiano Taylor (midt til høyre) og NYCB i Jerome Robbins ' Opus Jazz av Paul Kolnik.